相知相識的尖端之作。『大眼水母』
2011年7月16日
藝術新潮2011年2月號的企畫
村上隆《靈哥靈哥》
與西村先生相識的企畫
『大眼水母』這個企畫是10年前，以全CG動畫的作品開始進行創作，但中間幾經波折，長期以來只能束之高閣。在與西村映像的西村喜廣先生相識後西村喜廣西村喜廣先生相識後，才又再度以真人版的電影作品重生。
與西村先生認識的契機，是在為藝術雜誌「藝術新潮」連載視覺創作的時候。老朋友造型師柚木一樹，在我製作連載作品時不時會來幫忙，連載內容，是由日本美術史學家柚木一樹，在我製作連載作品時不時會來幫忙，連載內容，是由日本美術史學家辻惟雄日本美術史學家辻惟雄針對有興趣的主題做說明，由我來將其視覺化的企畫。
柚木先生介紹西村先生給我認識，是在重現印度『靈哥牡』(＃1)的企畫，他是該單元特殊化妝的負責人。
該次連載順理交出完稿，是一次很有趣的組合，大家一起舉行了慶功宴去喝酒……但其實我是不太喝。
慶功宴上很熱絡，一邊聽著西村先生說工作上的事，也向他詢問了我的電影跟動畫製作上的問題。
西村先生說：「第一次執導的電影，應該要百分之百照村上先生想作的方式去做。
就像大衛林區的＜Leather Head>！」，他不斷地鼓勵我。
酒酣耳熱之餘，我也是「對喔〜」這種反應帶過，就在大家解散道別之時，西村先生又突然臉貼到我面前：「第一次執導的作品喔〜」，帶著像是要說服我的口氣，說完後便回去了。
因為實在是太纏人了（沒有不好的意思喔！），隔天我打了電話給介紹我們認識的柚木先生，跟他說了上述的過程之後，柚木先生說：「西村先生真的是很棒的人喔〜」他回答我跟主題完全無關的一句話。但這可以說就是決定的關鍵。於是，我決定打電話給西村先生，「西村先生，可以請你的公司幫我拍電影嗎？」。這是2010年12月初的事。
劇本繼田先生、製作人福井先生、造型大雅先生、VFX的鹿角先生等，他介紹了許多人給我，企畫很快地進展，雖然遇到地震，這個企畫還是沒有中斷，大家嚴謹地進行到現在。
8月4日的今天，雖然還沒有開始拍攝，我跟其他Kaikai Kiki的工作人員，是經由這個過程跟大家相識的。西村先生跟我的相識就像意外一樣，也因此得以與大家來往，相信「大眼水母」這部電影，一定會是很特別的一部作品。
新しい出会い。
與新的朋友相識。相知相識，是人生中非常珍貴的寶物。
左起，塩崎遵助導，西村喜廣導演輔助，村上隆導演
因為大地震，日本遭受了重大的傷害。
必須想辦法脫離現狀。
這需要靠人與人之間的羈絆…話雖這麼說，我卻發現，西村先生的眼神，要說服我的眼神，像那樣具動物本能性的東西是非常重要的。
就這樣，西村先生召喚了我跟其他各位，組成了這個劇組。
我的首部執導作品，像是西村先生的小孩的作品，有點這種感覺。
被說服之後，一起「生出來」的感覺。
我不擅長跟人溝通。
「只能靠做作品，來把心中的想法與人分享！」我是抱著這樣自我壓迫的感覺而成為藝術創作者。不只我，我想所有下決定要成為創作者的人，在這個劇組裡的所有人，終究都是一丘之貉。對了作品賭上性命，拚命工作，一般人能做的與人交流的程度，我們只能想辦法做到幾分之一。但是，我們只能以這種方式與社會交流。
因此，我們才會像這樣，為了傳答這一分的訊息攜而手努力編織。
希望這樣的作品能夠讓大家有共鳴。
並且，我深信這樣的能量，一定可以傳達給看了這部電影的人，為了替所有看的人重新注入力量，不惜勞苦。
在場最不懂電影製作的我來說這些話，實在是不好意思，但藉此，希望讓各位知道這部作品拍攝的初衷，因而寫下這段話。
「大眼水母」開始攝影開始。
再次請各位多多指教。
村上隆
藝術新潮 2011年2月號連載 辻惟雄×村上隆NIPPON畫組合【十三號】靈哥牡
