8月12日①製作現場剪影

「大眼水母1・2」的故事中有個重大元素，那就是虛構的宗教團體「天地救世教會」。去年的震災成為我重新思考宗教與日本人的契機。面對絕對的非常時期，就算是拿著「正確的科學論點」當盾牌，終究還是無法救贖人心。面對無法釋懷的不合情理，人們迫於不得已，權宜之下成立宗教的現狀，是迫在眉睫的現實。 這裡也赤裸裸的呈現出當下重大的社會問題。核能發電所謂的「科學信心」，充其量也只是權宜之計。為了權宜當下，時而就必須套上欺瞞與正義，共享公然的謊言。而這也是人類這個知性生命體在對抗自然，追求安樂生活時所伴隨的悲哀現實。
＜每日輻射量報告＞部落格版 1970年代，我正處於童年。時值戰後混亂，景氣好轉的時代，看著公害問題、反越戰的情勢，幼小的心靈也不禁蹙眉思考著什麼是對的？什麼又是正義？這世界到底變成了什麼樣子？面對這些漠然的疑問，感覺鹹蛋超人、超人七號、鬼太郎還更能輕易的就給我答案。世間的真實存在於世界科學所無從解釋的不合情理與人心的黑暗面，這些都早就存在於兒童節目之中，而我也是從那裡學到這些的。 我想透過「大眼水母」系列，針對日本戰後65年渾渾噩噩的狀態，傳達屬於我個人的訊息。人都需要朋友，也都有需要協助的社會。只不過在這之中卻同時存在著不合理，而我們未必可以這些創造出不合理的黑暗心靈，斷定為一種惡。同時我也想讓孩子們瞭解，社會存在著我們不得不面對的要素，那就是＜不合理・欺瞞・黑暗＞。基於這樣的想法，我相當在意虛構的宗教團體「天地救世教會」的呈現方式。（看板上的「天地救世教會」的十戒，是芳賀有悟先生想出來的。） 天地救世教會利用災疫趁勢不斷坐大。為了表現出教會信徒受過訓練的模樣，臨時演員一次又一次不斷的練習應對方式。 男性と女性の礼の所作にも差をつけて。 來，敬禮！ 挺直腰桿！ 依稀可見天地救世教會的胸徽。 拿教團布條當領帶幫小塩先生打在胸前的造型師大隅麻奈美小姐。 …（苦笑）

8月11日製作現場剪影

髮型、化妝師清水小姐的化妝道具。 電影第一天有太多非拍完不可的鏡頭，所以現場殺氣騰騰。儘管是這樣的時候，清水小姐還是貼心的不忘為我們舒緩現場的氣氛。 西村先生在確認今天要拍的感情戲；我則在檢視美術小道具和人物設計。 外景的民宅。拍攝工作在擠擠挨挨的狹隘空間中進行。 副導3rd的芳賀有悟先生。今天也穿著小丑潮T為現場帶來歡樂。 芳賀先生英勇的VIDEO！這就是現場的實況。錄影請看這裡！ 錄音師和燈光師都在狹隘的空間中，盡力將效果衝刺到最高點！ 錄音師星一郎先生：「村上導演幾歲啊？啊？50歲喔！那跟我一樣屬虎。原來是屬虎啊！」可是他74歲，大我兩輪卻比我有體力。真不是蓋的！ 網球。 替身 即便在住宅區的狹小巷弄，使用的拍攝器材數量還是一樣。 大量的物品進駐。 為了從2樓打燈，燈光師在架設鋁製的平台。 就算下雨也要拍。 夜間拍攝！ 今天的終場壓軸！芳賀先生的…「荘稼漢」打扮！

8月10日 製作現場剪影

這次的攝影機用的是「ALEXA」。 「大眼水母1」用的是「F3」，畫質提升不少。 今天要拍信徒的群戲。 故事中有個虛構的宗教團體「天地救世教會」，我們要拍集會狀況。 聚集了200人！的宗教團體。 不知道為什麼掛著曼荼羅。 「唵摩利支曳娑婆訶」是教團箴言。 送給臨時演員們的T恤。 竟然…OZ合作的陶藝家小島亞創先生也在臨時演員之列！他從長野開車，一路奔馳了4小時來參與。 中間是髮型化妝師的助理牧瀨浩子小姐。 同樣也協助「大眼水母1」髮型化妝的清水小姐，正在一個一個的幫臨時演員梳妝。 清水小姐的老家就在足利市附近，所以就送來了補給品。 然後就傳來了教團瓦解的聲音！「啊～」「哇～！」 我和西村先生笑談：「信徒的這場戲果然不錯」。 跟拍的齊藤正利先生。日本電影圈的跟拍名人，拍過很多作品。聽說蔚為話題的 「惡女羅曼死」他也參了一腳。