Jellyfisheyes

真人改編電影『大眼水母』的出發點是我在代官山蓋動畫工作室時，作為工作室的象徵作品所想出來的。這個故事的創意，來自於我跟一位住在埼玉東武東上線終點的仙人掌培育家的閒聊。

他原本是在保險營業處上班。在群馬一帶有許多巴西藉的勞工，但他們在日本卻無法申請保險，這位培育家認為這裡存在著商機，便使他們也能夠獲得保險，將日本的保險商品化。這樣的商品（保險服務）大獲好評，仙人掌培育家自己也認為「我真有經商頭腦～」。他過去曾經歷過泡沫時代、賺了不少，從他的言論中可一窺住在日本的外國人勞工的悲哀。

我自己待在美國紐約的兩年間，也曾深刻體會到外來者的心情。身為異邦人沒有歸根的地方，每一天都懷抱著不安的心情。一個接一個莫名其妙的問題席捲而來，讓我常抱頭想說「為什麼我非得受到這樣的待遇還要住在這呢？」但當時我有著從日本藝術界逃離、而無法回到日本的理由⋯嗯、反正會在國外賺錢的人都有某種共同的理由，因此我對在日本工作的巴西藉勞工感到十分同情。

而我的想像則天馬行空地展開來：

・群馬
・巴西的孩子和日本小孩的交流
・連接起那的超現實現象
・最後回到巴西的場景

設定了大概像這樣的背景。

接著就是創造出角色的形象、搭起了整個骨架！作為創作世界觀的素材，也舉辦了繪畫及雕刻的個展。想說一切都準備好了、要做成動畫作品，也蓋了動畫工作室，但故事卻遲遲無法成形。

兩年來，我們想說將圖像排列出來故事也會跟著出現。然而千辛萬苦的結局也只做出幾段試拍影片。幾經挫折的企劃以各種不同的形態成為不同的作品，正當我都快放棄時，卻有一道光芒投射到這件作品上。我衷心的希望這次能夠堅持到最後、拜託您了、電影之神！！！

美術的野村哲也先生。正在現場做些什麼。

負責燈光的落合芳次先生（又稱AKA「Occhi」）

第二AD宮田豐大先生正為大家進行逼真的演技指導。

從左邊開始是來自造型師柚木組的大隅麻奈美小姐跟多田實生先生。
全體演員的服裝真不是誇張的多。

負責記錄拍照的Koike Taka先生。
包在相機上的布包聽說是為了在電影拍攝中也不發出快門聲而自己製作的。

來自攝影長野泰隆組的三木誠先生。這個組織是由攝影師跟記錄組合成的一個組織，共有六個人。

負責髮型的清水CHIEKO小姐。
這次的工作人員是參與西村喜廣先生的作『地獄司機』的各位。他們都是西村先生的戰友。
清水小姐說「拍『地獄司機』的時候沒時間睡覺還一直下雨，與其說是很辛苦還不如說真的是空前絕後的拍攝現場呢」

在中間的是動作組ZERO’S的山中ARATA先生。正在指導動作戲。

綠色的特效君。

負責拍攝的下田麻實小姐。是長野先生的得力助手。
正在配合焦距調整所有的攝影機。