Jellyfisheyes

柄澤動作導演的格鬥技DVD好像發行了。
（騙你的⋯這是劇裡面的小道具）

正跟美術導演．福田宣先生在現場進行最後的調整。
龐大的舞台設計跟施行真的要一起開始了呢～。

休拍日⋯也就是拍攝中放假的日子⋯但是主要的製作工作人員並沒有休息的時間。為了事前確認外景的佈景，工作人員從新宿SUBARU大樓前開了兩個小時的車來到外景場地。

接著就是劇本、分鏡圖、製作到拍攝的流程等。將所有事情都交給西村映造，我卻在最後才在那邊確認東確認西，而大家依舊維持著採取我意見的姿勢，真的對此感到非常感謝。另外雖然這樣講十分僭越，但大家的態度實在很值得尊敬。我當初真的沒想到西村先生會如此認真地聽取我的意見，並且為了我做這一切。

特別是編寫劇本時為我確保了很大的彈性空間，他更能運用其手腕，安排許多想都沒想到的點子在裡面，讓我又是驚訝又是感動。我想那大概是來自西村先生的經歷和廣告影像的職業所帶給他的影響吧。但他身為一個已經以自己的名字執導過多部電影的導演，絲毫不大牌，十分親切，而且在現場時時刻刻都將創意擺在第一順位。與戰後日本人老愛比較的那種小家子氣的自尊完全不同，讓我覺得看到了何謂真正的專業。

我自己本身也常與其他業界的名人或著名品牌合作。當在合作時，我的哲學就是盡力做到百分之百反映出合作者的意思，好讓他們滿足。比起自己的想法，更重視對方。因此才能做到合作過一次之後，對方也一而再再而三地與我合作。我想那就是對方滿足的證明。

我自己一個人無法做出什麼，我沒有那樣的才能。但是許多的人將他們的才能發揮到最大極限，雖說有時也會製造出很大的紛爭，但我二十年來的手法就是請人發揮出一百分以上的潛力，並凝聚於作品上。在這過程中有時被嘲笑有時也被誤會，但是我認為沒有一個現場能比合作還要能琢磨一個人的才能，將經驗值提升到最高然後集中在製作上。

這次的電影製作現場中，自己的發現是我總是對製作佈景時的「佈景美術」過度反應。我老是很在乎一些很細微的部份，而讓拍攝的時間延後，說不定給現場增添了不少困擾。我想我會這麼在乎的理由，不外乎是因為這與我的本業是較有關係的部分。因為這跟裝置藝術在某種程度上是同樣的發想，因此我總是會看到其中的雜訊。下次如果還有機會進行這樣的真人電影製作，我想要更參與「佈景美術」這個部分。

不管怎樣，現場每一天都充滿了創意，令人十分開心。